Identificados por su experiencia como dramaturgos, directores y actores, y su común interés en reflexionar sobre la violencia desde el teatro, Richard Viqueira, José Alberto Gallardo y Antonio Zúñiga decidieron escoger cada cual un asesino con inclinaciones hacia las letras, estudiarlo y escribir escenas para una obra conjunta dirigida por Viqueira. El resultado es un experimento que aborda los casos de Jack el destripador, El caníbal de la colonia Guerrero y Cho Seung Hui, asesino de Virginia Tech, e invita a pensar sobre el contraste entre dos épocas, tres dimensiones de lo siniestro, un asomo desde la superficie del teatro a la barbarie, la sofisticación de la crueldad.

El título de esta aventura es Por favor no mande riñones por correspondencia y se ha vuelto un acontecimiento en el Foro Sor Juana Inés de la Cruz, de la UNAM, donde agota localidades un público atraído por un lenguaje teatral en el cruce del performance, el documento y el Teatro Pánico.

La experiencia que comienza en el recibidor del recinto, se concentra más en la exploración de lo que estos asesinos significan para las sociedades en las que se dan, que en el análisis sicologista de los personajes. El texto se diluye en el vértigo de un código pleno de fisicalidad, entre la violencia metafórica y la literal. Al estar frente a la Mágnum. 357, mirar la fascinación, el temor, la curiosidad que despierta entre el público, escuchar los disparos, sentir la cercanía de los actores en el filo de la realidad y la ficción, me vino a la cabeza el abismo entre aquellos tiempos de Jack el destripador cuando se incendiaban los teatros si se pronunciaba la palabra merde y hoy, cuando nada parece sacudirnos. ¿Cuánto tiene que invadir, desafiar el teatro al espectador para que escuche, sienta, despierte de su indiferencia?

Salí cargada de imágenes, sensaciones: El salto de Richard desde el tercer piso del área de tramoya para caer a los pies de los espectadores; la joven extraída del público al azar y elevada por cuerdas en la silla del barbero, donde permaneció un tiempo interminable. El oficio actoral de Antonio, el arrojo y la potencia de Richard, la sensibilidad y la indignación de José Alberto ¿Razonamos la violencia? ¿La enfrentamos? ¿No fascinamos con ella?

La organización del espacio parte del aprovechamiento del interior del edificio mismo, sin intención de encubrir las heridas en las paredes que naturalmente dejó la puesta en escena anterior. El austero vestuario sintetiza el salto del siglo XIX al XXI, en versiones de lo contestatario que desembocan en lo punk. El sonido aporta atmósferas en la recurrencia de una máquina que, en el contexto, hace pensar en una sierra que rebana huesos, el sonido de un reloj que recuerda el Big Ben y la presencia discreta de pistas de la música de concierto contemporánea a un nostálgico vals.

En el correr de los días escuché una grabación de la puesta en escena y fui recorriendo las palabras, apreciando la densidad del texto: “Voraz era el apetito del asesino, como el del público”. “Vamos al teatro a ver muertos, taxonomía pura”. “¿Por qué prefieren ir al teatro que a la morgue?” “Todo está en estado de descomposición”. “Todo está muerto”. “En el teatro la muerte es irrepresentable”. “Cuando menos no las dejan olvidadas y sin nombre a mitad del desierto ¡no señor! cuando menos no lo hacen en un pueblo fronterizo, Ciudad Juárez en el otro continente jodido, no señor, lo hacen aquí, en Londres, una de las principales ciudades mundiales, cuna de la industrialización, por eso ese maldito sicópata cobra tanta notoriedad”. “Yo escribo para no matar”. “Jack el destripador pudo ser un escritor”. “Ayer y hoy, ahora: ergo el teatro, el mirador donde podemos ver cadáveres sin nombre”.

Por favor no mande riñones por correspondencia se presenta de jueves a domingo en el Centro CulturalUniversitario.

Famosos asesinos reunidos en una puesta que sorprende.