La vida de Lothar Berfelde, quien se hizo llamar Charlotte von Mahlsdorf, rebasa lo imaginable. Sobreviviente de extremos rigores del destino, de la historia, su paso por la tierra constituye lo extraordinario. En su cuerpo de niño se sintió rotundamente femenina. Hija de un violento, intolerante e intolerable líder del nazismo, al parecer no vio otra manera de librar a su madre y a sí del yugo del padre depredador, que matarlo. De la prisión en la que fue encerrada, luego del parricidio, salió gracias a la derrota de Hitler y la llegada de los rusos. Ataviada con falda y collares, Charlotte logró mantenerse viva en los periodos más duros contra los homosexuales en la historia de Europa. Agradecida por el hechizo del gramófono, al que atribuye haberle dado la fuerzas necesarias para tolerar los rigores de su infancia, fascinada ante la belleza de los objetos del pasado, Berfelde coleccionó gramófonos, llaves, muebles, cerilleras, trinchadores, vajillas, relojes en un museo admirable, que fue refugio de otros seres discriminados como ella. Condecorada a la caída del muro de Berlín y luego denostada cuando se dijo que colaboró con la Stasi, Lothar-Charlotte nos enfrenta a la insondable, desgarradora complejidad humana. ¿Quién la puede juzgar? ¿Quién la puede comprender? ¿Quién, a fondo, la puede conocer?

El dramaturgo norteamericano Doug Wright intenta penetrar las honduras de este ser. ¿Realmente mató a su padre? ¿Cuál fue su precisa colaboración con la policía soviética? En su obra Yo soy mi propia esposa, Wright estructura un drama para un actor y poco más de una treintena de personajes, que le han valido importantes premios y traducciones a infinidad de idiomas, incluido el nuestro, luego de su temporada dirigida en Broadway por el venezolano Moisés Kaufman y actuada por Jefferson Mays. Wright concentra en un drama las heridas en la piel y en el alma que dejaron en un travesti, de extraordinaria sensibilidad a la belleza, la brutalidad del nazismo y el terror comunista.

Con escenografía e iluminación de Sergio Villegas, vestuario de Cristina Souza y producida por Juan Torres y Guillermo Wiechers, la versión mexicana de este éxito retoma ideas esenciales de la producción original. A diferencia de lo que se pudo ver en Nueva York, donde colgaban delicadas telas y de fondo se veían miles de objetos en casillas, aquí tenemos un par de estructuras de metal que invaden el escenario, acaso con la metáfora de las aplanadoras de hierro que fueron nazismo y comunismo. Elementos significantes que obstaculizan la creación de esa atmósfera de nostalgia por la belleza que llena el interior del personaje.

Si bien la biografía de Charlotte es extraordinaria, también escapa de lo común la habilidad actoral de Héctor Bonilla bajo la dirección de Lorena Maza. Bonilla transcurre entregado, fascinado como no lo había visto antes, con el reto y las posibilidades lúdicas del arte de actuar. Para la construcción de los más de 30 personajes, que tienen como ejes al escritor Wright y al fascinante travesti, se apoya, como en ningún otro elemento, en las marcas de habla, en la voz. Cada personaje tiene su tono, respiración, aliento. En el caso de Berfelde hay una minuciosa elaboración del germano parlante hablando español, en la que se aprecia una efectiva asesoría de Isabel Wiechers. Los contrastes entre uno y otro y otro de los personajes son asombrosos. Si no fuera por la mirada que nos dice que se trata de un solo actor, podría pensarse con sólo escuchar, que en escena dialoga un elenco compuesto por decenas de histriones muy distintos entre sí.

Yo soy mi propia esposa es un viaje hacia los misterios de lo extraordinario en la humana existencia, en las infinitas posibilidades de la personificación ficticia, que pueden apreciarse en el Teatro Fernando Solana, del Centro Cultural y Social Veracruzano.

La biografía de Charlotte es extraordinaria y también lo es la habilidad actoral de Bonilla.