Fraude, la película sobre 2006

Humberto Musacchio

Después de superar innumerables problemas de censura, se estrenó la película Fraude, de Luis Mandoki, realizador nacido en la Ciudad de México en 1954, quien estudió aquí artes plásticas, letras y dirección teatral antes de asistir al Instituto Internacional de Cine de San Francisco, a la London Film School y al London College of Printing, de la capital británica. Mandoki tenía apenas 22 años cuando recibió el Premio para Cine Amateur del Festival de Cannes, por Silent Music. Tres años después, con el cortometraje El secreto, ganó un Ariel y, desde 1982, en México y en Estados Unidos, dirige largometrajes que le han dado un bien ganado prestigio, como Motel; Gaby, una historia verdadera; Una pasión otoñal (White Palace); Nacida ayer; Cuando un hombre ama a una mujer; Mensaje de amor; Mirada de ángel y Voces inocentes. No se trata, pues, de un improvisado ni de un propagandista, sino de un artista comprometido con su tiempo y con su obra. Pretender la descalificación de Fraude por su contenido político es un intento vano por cerrar los ojos ante una realidad que ensombrece nuestra vida pública, como es el cochinero electoral de 2006, y una falta de respeto al trabajo de uno de nuestros grandes cineastas.

La censura afecta también los libros
Los beneficiarios del estercolero comicial del año pasado quisieran que ya nadie se ocupara de recordarlo, pero lo ocurrido en 2006 sigue generando una literatura cada vez más copiosa que aparece en periódicos, revistas y publicaciones académicas, así como en el libro Las huellas del fraude, de Pedro Antonio Martínez, recuento puntual de lo ocurrido que lamentablemente no se consigue en cualquier parte, sino únicamente en la Librería Morgana, de Colima 143 A, y curiosamente en el Foro Shakespeare, que es un espacio teatral. A la producción intelectual sobre las elecciones del año pasado pertenecen también sendos trabajos de John Ackerman e Irma Sandoval, textos que debían aparecer en un libro del IFAI, el paradójicamente llamado Instituto Federal de Acceso a la Información que disfrazó la censura con los argumentos más peregrinos, porque ambos investigadores sostienen puntos de vista que no coinciden con la versión oficial. Si a lo anterior se agrega la permanente campaña contra Andrés Manuel López Obrador, queda claro que este gobierno y sus paniaguados le tienen tanto miedo al tabasqueño como a la verdad.

50 años de las Torres de Satélite
Hacia 1955 se empezaron a construir las Torres que se convertirían en el símbolo de Ciudad Satélite. Con alturas que van de 30 a 52 metros, los cinco prismas de concreto, obra de Luis Barragán y Mathias Goeritz, semejan desde lejos un conjunto de edificios. Inauguradas en marzo de 1958, cuando se creía que era deseable la expansión de la ciudad hacia el norponiente, con el paso del tiempo y el surgimiento de numerosos fraccionamientos, aquellas moles de concreto meramente decorativas quedaron como testigos mudos de un enorme fracaso urbanístico. Rodeadas de un flujo inacabable de automóviles, de contaminación y neurosis. Hoy no son más que el testimonio de una modernidad inhumana, pero siguen ahí y pese a todo conservan su gracia, especialmente en cierta perspectiva. Por eso resulta plausible el proyecto de repintarlas en sus colores originales —rojo, azul, amarillo y blanco—, para después promover que sean consideradas patrimonio artístico de la nación y se les extienda certificado de patrimonio cultural de la humanidad. Eso pretende el ayuntamiento de Naucalpan.

Saudades, de Sandra Lorenzano
Una novela tan bella como extraña, estructurada de manera similar a un gran rompecabezas ordenado por la fuerza incontrastable del lenguaje, eso es Saudades (FCE, 2007), de Sandra Lorenzano. “No hay trama, no hay argumento. No hay personajes. Solamente el lenguaje que no va a ninguna parte”, dice la autora, pero lo cierto es que el libro resulta una apretada red de historias, citas, versos (sobre todo de Pessoa) y reflexiones escritas en un español de elegante sencillez al que la autora le adosó abundantes citas en portugués y hasta en ladino, como esos pequeños rollos de papel que los visitantes de Jerusalén depositan en las hendiduras del Muro de los Lamentos. “Estoy desterrada —dice la narradora—, he perdido pie, he perdido el arraigo del tiempo, he perdido el nombre de mi padre. Estreno la indigencia como única seña de identidad”. Pero quedan las palabras y su poder lo ilustra una historia que cuenta Juan Gelman y cita la autora, aquella del viejo rabino que ante cada amenaza de pogrom leía a sus hijos e hijas la larga nómina de sus antepasados, porque para los exiliados la existencia es “como leer el Génesis… una forma de demostrar que ningún pogrom” acabará con la continuidad, con la vida. De ahí que la autora evoque el Holocausto, la infancia perdida, los seres amados, el horror de la guerra sucia argentina, la luz de los 19 años y el amor como razón de existencia, asidero, oxígeno, tierra firme. “Sin el relato, la memoria no existe” y hay que dejar testimonio de lo que fuimos, porque “la nostalgia tiene la forma del horizonte que se aleja”. Una novela que nos clava en la orilla del asiento.

Breviario…
Apareció el número 91 de Universo de El Búho, la revista que dirige René Avilés Fabila. En esta entrega hay textos de Francisco Javier Guerrero, Marcela del Río, Andrés de Luna, Patricia Zama y Roberto Bravo; Minicuentos, de Roberto Bañuelas, y Los trancos, de Carlos Bracho, dos casos interesantes, pues uno escribe tan bien como canta y el otro con la misma solvencia con que actúa. Las páginas centrales están dedicadas a Andrés Idearte en su centenario y el autor del texto es el también tabasqueño Dionisio Morales. @@@ Durante la Feria Internacional de Libro de Guadalajara se celebrará el VII Foro de Periodismo Cultural en el que habrá un apartado sobre “La labor del periodista cultural ante una sociedad globalizada”. Buen provecho. @@@ Gracias al trabajo, la dedicación y el talento del equipo que encabeza María Cristina García Cepeda, el Auditorio Nacional acaba de obtener el Billboard Touring 2007 como el mejor recinto de espectáculos del mundo. Nuestra felicitación a la dinámica Maraki.